微纪录片五类素材的三维声制作，让声音更真实！
作者 | 许潇天 夏冰岩
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微纪录片是时下新兴的媒介传播形式，更适应于电视、网络、手机和流媒体的传播。也正因为其传播平台广泛，更容易被大众所观看，因此在制作中更需要注意生产质量。
由江苏省广播电视总台出品的系列微纪录片《我们正年轻》以各行各业普通人追寻梦想的奋斗故 事为主题，以此致敬改革开放40年来的历史性变革。
该片荣获了2019年中国电影电视技术学会电视节目技术质量奖（金帆奖）高清音频制作技术质量奖（专题类）二等奖。
这次三维声后期制作在江苏广播电视总台80平方米全景声混录棚进行。在工作站方面，使用 Pro Tools HD12.8的音频工作站系统，混录棚采用了Pro Tools MTRX音频矩阵，能够完全满足全景声音频制作的通道需求。
在三维声制作中，我们还使用Dolby Atmos Render软件版渲染器，对音床和对象信息进行实时渲染并映射到监听音箱。
在监听音箱方面，江苏电视台80平米三维声混录棚采用了七只Genelec 8040音箱和四只 Genelec 8030音箱，并使用了两只Genelec 7070低音音箱，组成了7.1.4的三维声制作系统。
在同步时钟方面，采用了Pro Tools Sync HD 作为系统主同步信号发生器。
在插件方面，采用了Waves全套插件和Nugen Halo Upmix、IZOTOPE RX等主流后期制作插件。
后期制作系统图
在对这部专题片进行声音制作时，我们在Pro Tools软件中首先对分轨音频素材进行分类，整理出了语言、环境声、音效、画外音、音乐五个类别的音频素材，分别对这些音频素材整理编辑之后，对每组音频素材进行多次混音，其中主要包括对于声床（bed）的构建、频率均衡调整、环绕声像、动态修整以及对象（object）的构建等。
在保证语言音色清晰厚实、声场合理，音乐情绪饱满动人、环境真实富有代入感、音效丰富震撼之后，再进行三维声整体终混，最终获得精细完整的声音制作作品。
语
言
片中的语言主要包括同期采访对白以及解说员的 解说语言。根据分轨素材里当时拍摄时各种环境的不同收录情况，我们对语言素材进行分类编辑，并进行了不同的环境降噪以及均衡处理。
在细节表现上，也根据画面景别切换的情况做了细致的电平微调。在整体的动态控制上，金帆奖的评比中对于语言的动态也有着严格的标准，我们在制作上也根据语言动态的平均电平控制标准进行了语言预混，并在终混时把控整部专题片的响度一致性。
语言动态控制标准
环
境
声
这部专题片的环境声相对复杂，环境多种多样，制作时有不小的难度。我们在制作时首先将环境音频素材分类编辑，主要是将铺底式大环境素材、点状即时性小环境音效根据环境景别分类整理。这里整理的意义主要是在之后的三维声制作中，可以将其分开做不同的精细效果处理。
在初期编辑整理结束后，我们就开始对环境声进行创作设计混音。例如在片中讲述默默奉献的海洋生态保护员的段落，有着大量的海底拍摄，此时大量的海底环境声音效果、海洋生物的声音都给三维声的创作带来了极大的可塑性。
在这一部分，我们大胆地尝试将海底环境声场做满三维声整体声场，试图让观者的耳朵一下被海底声场包围，立刻有身临其境、置身海底的感 觉。
在具体制作上，首先选取了几段同期收录的海底环境声作为铺底，通过立体声上变换以及声床bed发送到顶部音箱的方式进行处理，再将点状即时性小环境素材，例如海洋生物的叫声放置到音效轨，并在后期进行object单点声像定位处理，如下图。
Dolby渲染器
通过混音最终达到了一个极佳的声场听感，给观者带来瞬间沉浸式体验感。这种海底的沉浸式体验通过三维声这一技术手段的呈现，给观者极大的真实感和震撼。
音
效
《我们正年轻》的制作中，用到了许多动作音效和环境音效。我们将重点放在音效声场的塑造上，注重其艺术效果表现。
工程文件概览
例如在讲述“桃花源”守护者段落时，略微夸张地加大了翻书和敲击键盘的声音等音效，同时对于均衡进行处理，让这些声音更加清晰可辨认，反衬出场景的“安静”。
在环境音效上，我们将之前整理出的点状即时性小环境素材例如海洋生物的叫声、潜水员跳水时的扑通声亦或是无人机飞行的轰鸣声等，全部单个进行精细化制作处理，在降噪和均衡等基本处理完成后再对每个音效轨道进行object单点声 像定位处理，根据影片画面对位情况，对声场做了不同的动态处理，比如将海豚的叫声充满海底整个声场，将潜水员跳水的声音由上往下做出动态的声场感，将无人机的轰鸣声声场做在顶部环绕等等。
通过三维声对这些精细的点状音效处理，让观者不知不觉进入影片当中，声临其境，感受影片中的每一位主人公的故事。
Tips：但在此提醒一点，沉浸式感受需要控制好包围的程度，毕竟题材为专题片，不能把环境效果做大到电影的感受，会让人有怪异感，并且在后面场景变换到采访时，会出现声场衔接问题。
画
外
音
“画外音”在本片的运用主要体现在画外对白解说以及画外音响。在画外解说的处理上我们尽量让听感靠前，内容清晰，由于画外解说持续较长，制作上尽量控制声音不要过硬，温暖而又饱满。
而画外音效则是相对主观的处理，比如片中在两个场景的切换时，由画外时钟滴答滴答的声音进行串联，起到了很好的叙事推动剧情发展的作用。
音
乐
本片在音乐部分也十分注意和片中内容画面的结 合，片头片尾选用同一首音乐的不同编配，相互呼应。制作中音乐主要采用立体声上变换的方式，将音乐利用UM226插件进行环绕声上混。
上混插件
在片中的垫乐部分，也尤其注重音乐出入点的选择，通过对于音乐类型的选择、旋律走向以及音量的控制，以传达情感的方式来表现主题，渲染气氛，加强影片的艺术表现力。
最终让观者声临其境地感受到每一位主人公不同的生活故事，以微见大。
END
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